{"id":2950,"date":"2019-01-10T18:01:10","date_gmt":"2019-01-10T18:01:10","guid":{"rendered":"https:\/\/nueva.amautores.com\/?p=2950"},"modified":"2019-01-10T18:01:10","modified_gmt":"2019-01-10T18:01:10","slug":"a-razon-de-9-autores-por-tema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nueva.amautores.com\/?p=2950","title":{"rendered":"\u00bfA raz\u00f3n de 9 autores por tema?"},"content":{"rendered":"

La p\u00e1gina Music Bussiness Worlwide comenta un estudio de los analistas de mercado BuzzAngle en el que desmenuzan las listas de ventas americanas. Ese an\u00e1lisis muestra una hegemon\u00eda absoluta del hiphop en USA (que cada cual luego debata sobre si tal artista es hiphop, trap o qu\u00e9) de tal forma que, en el Top 25 de temas con m\u00e1s streamings, 20 son del territorio hiphop y en el Top 10 son nada menos que NUEVE.\"\"<\/a><\/p>\n

Las excepciones son Ed Sheeran, Maroon Five, Camilla Cabello, Imagine Dragons y Ella Mai<\/p>\n

Sin embargo, lo que m\u00e1s me llama la atenci\u00f3n de este art\u00edculo de MBW es el an\u00e1lisis respecto al n\u00famero\u00a0de autores acreditados en los temas. La media de autores de los temas del Top 25 se sit\u00faa en 6,5, mientras que en el Top 10 se dispara a 9,1 (\u00a1)<\/p>\n

Bueno, en la medida en que la mayor\u00eda de los temas son de rap, se puede asumir que hay cr\u00e9ditos de autor\u00eda para los rappers que intervienen, los autores de samples que se utilizan, productores de las bases, etc.<\/p>\n

\"\"<\/a>Tambi\u00e9n, en otros g\u00e9neros, se est\u00e1 viviendo una expansi\u00f3n de los equipos de composici\u00f3n- producci\u00f3n, con varios roles muy delimitados, que justifican la aparici\u00f3n de cuatro o cinco autores en los temas de artistas singers-no-songwriters. Puede ser el caso de los equipos como los Smizzingtones<\/em> (Mars-Lawrence-Levine), otras agrupaciones de estos mismos, las alianzas lideradas por Max Martin, el equipo conocido como 1.500 or Nothing<\/em>, etc.<\/p>\n

M\u00e1s preocupante es la situaci\u00f3n que se vive con los productores musicales de corte m\u00e1s tradicional, m\u00e1s centrados en la direcci\u00f3n de la producci\u00f3n en general. Parece que, con la ca\u00edda de ventas de discos f\u00edsicos y descargas, se est\u00e9 eligiendo la v\u00eda de remunerarles a trav\u00e9s del derecho de autor para compensar la bajada de ingresos por royalties. Me llama la atenci\u00f3n a este respecto el caso del \u00e1lbum 25<\/em> de Adele, en donde encontramos los nombres de los productores Greg Kurstin y Paul Epworth entre otros como coautores de los temas.<\/p>\n

https:\/\/www.billboard.com\/articles\/news\/magazine-feature\/6874217\/adele-windfall-her-25-songwriters-producers-13-million<\/p>\n

Sinceramente, no creo que estos magn\u00edficos productores hayan intervenido de forma determinante en la autor\u00eda de los temas en los que se les acredita como para figurar como coautores.\"\"<\/a><\/p>\n

Esta circunstancia nos muestra una vez m\u00e1s una dualidad sangrante en la explotaci\u00f3n del derecho de autor:<\/p>\n

La fortaleza del sistema de recaudaci\u00f3n-reparto del derecho de autor a nivel mundial. Este sistema, a\u00fan con los fallos y carencias que conocemos, es seguramente el que mejor funciona de toda la cadena de explotaci\u00f3n de royalties-derechos.<\/p>\n

La debilidad del autor, que ve c\u00f3mo todo el mundo quiere sacar tajada de su trabajo, precisamente por la cuant\u00eda del beneficio que puede generar y el buen comportamiento del sistema de explotaci\u00f3n.<\/p>\n

Como siempre, en esta industria cambiante y con muy buenas expectativas de crecimiento, tenemos que seguir muy atent@s, para evitar los mordiscos al porcentaje que a duras penas podemos mantener sobre los dineros que generan nuestras obras.<\/p>\n

Manuel Aguilar, 2019<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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